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(Kongressband der Sektion 2 des 14. Hispanistentags in Regensburg, 6.-9.3.2003),
Frankfurt/M. et al.: Peter Lang 2004.
Ya desde hace años, los hispanistas –y entre éstos no sólo los alemanes– se vienen quejando de la falta de estudios teóricos en torno a la especificidad de las relaciones intermediales que unen la literatura en lengua española y el resto de medios. Sin embargo, una de las posibilidades más prometedoras de desarrollo de la hispanística actual reside, sin duda alguna, en los estudios interdiscipliarios y transdisciplinarios, en los que las cuestiones intermediales juegan un papel central. El objetivo de este volumen es el tratamiento teórico y la ejemplificación del tema de la intermedialidad en el ámbito de los estudios hispánicos – si bien transcendiendo posiblemente a otras áreas científicas– partiendo de la situación presente, a través del balance de lo producido hasta la actualidad, para llegar al análisis de los correspondientes campos de investigación aún por desarrollar. Combinando la reflexión teórica –especialmente sobre la ‘alteridad’ de la hispanística en el campo de la investigación de la intermedialidad– y los casos paradigmáticos seleccionados, habrán de establecerse las bases para el análisis de las relaciones interdisciplinarias y transdisciplinarias entre las literaturas de habla hispana y otras artes como la música, la pintura y el cine, especialmente en los siglos XIX y XX. En la medida de lo posible la presente obra intentará ofrecer algunas respuestas al respecto. Agradezco a todos los participantes de la 2ª sección del XIV Congreso de la Asociación Alemana de Hispanistas, celebrado en Ratisbona del 6 al 9 de marzo de 2003, el esfuerzo común por intentar esbozar tales respuestas, así como la entrega de sus contribuciones en el plazo convenido. Ello, unido a la inmediata aceptación de este volumen por parte de la editorial Peter Lang, ha posibilitado su rápida publicación pocos meses después del congreso. Vaya igualmente mi agradecimiento a Rosario Herrero por la ayuda prestada en la fase final de la redacción. Deseo agradecer muy especialmente a Hans Ulrich Gumbrecht, de la Universidad de Stanford, no solo su amable presencia y su activa participación en las actividades de la sección, sino también el prólogo programático y subversivo que abre este volumen. Una feliz coincidencia ‘estadística’ quiso que todas las conferencias presentadas se repartieran proporcionalmente entre las tres áreas fundamentales de la intermedialidad ya mencionadas –literatura y música, literatura y pintura, literatura y cine– con una ligera superioridad de este último ámbito. Estas áreas, complementadas con otros cuatro estudios encargados posteriormente, conforman las tres partes fundamentales del presente volumen. En relación con las cuatro aportaciones posteriores hay que mencionar que exceptuando la de Ingrid Simson, que ya había concebido su trabajo para el congreso de Ratisbona, en los demás casos se trata de estudios sobre la intermedialidad en el ámbito latinoamericano que, debido a mi propio interés por el tema, solicité expresamente a sus autores. Aprovecho así la ocasión para expresar mi agradecimiento por estas contribuciones a Sabine Pfleger, de la Universidad Autónoma de México, y a Teresa Delgado Molina, de la Universidad de La Habana, quienes tras mi propuesta manifestaron con toda espontaneidad su disposición a participar con sus trabajos. Para concluir solo me queda expresar un deseo que podrá leerse de nuevo al término de mis reflexiones sobre el Diario de Frida Kahlo: que esta diversidad de acercamientos en el ámbito de las relaciones intermediales permita aportar una primera impresión de cuán fructífero promete ser el análisis de las relaciones intermediales en las distintas literaturas y culturas del mundo hispano. Y ello, en última instancia, porque dicho análisis hace posible contemplar bajo una nueva luz la antigua máxima de que las artes se iluminan mutuamente, si bien de una forma modificada y en el marco de una moderna ciencia de la cultura. Esta ciencia será probablemente capaz de tomar en consideración nuevas dimensiones de los fenómenos intermediales, más allá de lo que permitían los tradicionales planteamientos literarios y teórico-literarios, adecuándose además a cada una de las culturas hispánicas en sus rasgos específicos.
Frankfurt am Main, julio de 2003 Angelica Rieger |
Prefacio |
Indice |
Indice de las ilustraciones |
Introducción |
Hans Ulrich Gumbrecht, Why Intermediality – If at all? |
I. Literatura y música |
Arántzazu Leciñena, Dos romanzas de G. A. Bécquer en su primera zarzuela. |
Ingrid Simson, El protagonista del cine mudo como estrella de ópera: un libreto poco conocido de Ramón Gómez de la Serna |
Maarten Steenmeijer, El rock anglosajón en la narrativa postfranquista: Antonio Muñoz Molina y Ray Loriga |
Sabine Pfleger, Intermedialidad e interdiscursividad: estudio semiótico-lingüístico comparativo de los narcocorridos mexicanos y la novela española La Reina del Sur (2002) de Arturo Pérez-Reverte |
II. Literatura y pintura |
Uta Felten, Sueño, deseo y máscara. Discursos de la intermedialidad en las novelas de María de Zayas y Sotomayor |
Marie-Linda Ortega, Al pie de la letra: Francisco Ortego dibuja la lengua |
Miquel Visa, Dalí – Lorca. Evolución identificativa de una amistad |
Angelica Rieger, El Diario de Frida Kahlo |
Martina Mauritz, ¿Cita erúdita o elemento sustancial del texto? Cuadros famosos en novelas de Riera, Monzó, Muñoz Molina, Vázquez Montalbán y de Prada |
III. Literatura y cine |
Dagmar Schmelzer, El “cine” en literatura: concepto discursivo y patrón de organización textual. El tema de la masa en Benjamín Jarnés |
Rosario Herrero Prádanos, Metáfora e intermedialidad: Luis Buñuel, de la expresión verbal a la fílmica |
Teresa Herrera de La Muela, La verbena de la Paloma (1963) de Sáenz de Heredia, uso y abuso del mito popular madrileño |
Gudrun Wogatzke, Los santos inocentes: Reflexiones acerca del “éxito” de adaptaciones cinematográficas |
Dorit Goltschnigg, Comparación entre la novela La plaça del Diamant de Mercè Rodoreda y su versión cinematográfica de Francesc Betriu |
Teresa Delgado Molina, Fresa y chocolate: del cuento al cine |
Los autores |
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